跳べ、ヤコブの壁
職を辞することになり、引き継ぎも終わり、雑務をするふりをして職場のＰＣでこの文章を打っている。半ば投げやりな気持ちだが、同時にとても清々しい。クソ寒い時期に根室まで行くこともなくなった。暖冬とはいえ最東端に仕事で行くなんてこりごりだ。
外は霧雨で、湿度の高い事務所でひたすらウォーターサーバーから水を注ぎ足しては飲み干す。飲み干しては注ぎ足す。仲の良かったお客さんへの挨拶もほぼほぼ終わって、最終出勤日である明日を待つのみである。同期（新卒）もとっくに辞めてしまった。
この日記を書き始めた当初が懐かしい。再就職先探しにいそしんでいたあの頃に戻ってしまうのか。また同じ気持ちになれるだろうか。
音楽に携わる仕事をしてみて、そこで嫌な思いをしたら音楽そのものが嫌いになってしまうのではという恐怖もあった。結果として全くそのようなことはなく、むしろつらい時期を支えてくれた音楽に感謝の気持ちしかない。よくよく考えれば「そりゃそうだろ」というところではあるが、これはほんとによかった。前職退社時もそうだったけど、つらいときは大抵田中ヤコブ氏の音楽が寄り添ってくれていた。感謝の気持ちを込めてアルバム全曲レビューなども書いてみたが、
解説する目線で音楽を聴くのは初めてだったので新鮮だったし、新しい発見も多く楽しかった。
大学からのバンド友達と、お互い曲を作って発表しあおうという事になり、まったく触ることのなくなってしまったギターを手に取ってしこしこしているんですが、何をやっても全部ヤコブさんのパクリになってしまいそうで恐ろしい。
上記の記事にも書いたように『自分が聴きたいものを作る』という命題もむなしく、僕にとってヤコブさんの音楽がどんぴしゃり『自分が聴きたかったもの』なんですよ。
これとか。とんでもない曲だと思います。ジミヘンが登場した時代のギター弾きはみんなこんな気持ちだったんじゃないか、っていうくらいミュータント的な存在だと思うんですよ。超えられない特異点が急に現れる絶望感。こんな展開、こんな進行、こんな譜割り、どんな人生を送ってきたら思いつくんでしょうね。
またヤコブさんの話になってしまった。放っておくとヤコブさんの話をしてしまいます。
先日妻にも「つまんない曲しかできない。ヤコブさんの曲聴いてると自分のどんなコード進行も陳腐に聴こえる。つらい」みたいなだるい愚痴り方をして。「引き出しがめちゃくちゃあるんじゃないの？」と言われて、そっか、そりゃそうだよなと。最近「ちょっと考えたらわかること」が分からなくなってきている気がする。脳の老化と体力の低下。音楽と向き合ってきた時間は同じくらいだとしても、作曲と向き合ってきた時間が違いすぎるんだもの。ヤコブさんが特異点たる所以という問いの答えにはなってないけど、自分は自分なりに何とかやってみようと思います。
まず職を探します。
究極の自作自演！田中ヤコブ『お湯の中のナイフ』極私的感想日記
発売から数か月で早くも『日本語パワーポップの金字塔』的な貫禄をにおわせつつある、家主の1stフルアルバム『生活の礎』。
入手してからというものMP3が擦り切れるほど愛聴している一枚ではありますが、同時に同じくらい、いやそれ以上の頻度でローテーションしているアルバム、
田中ヤコブ『お湯の中のナイフ』。これですよ。この最高のジャケ。
「こんなにシンプルで大丈夫か」といらぬ心配をしてしまうくらい無駄がそぎ落とされたジャケット。ライブ会場でサインを頂いた際に、余白部分に『お湯の中のナイフ 田中ヤコブ』と書いてくださって嬉しかったんですが、「そういや表面にアルバムタイトルもアーティスト名も無かったな」とその時改めて気付いて力なく笑いました。
話を戻しますが、そもそも『家主』は田中ヤコブ含む3人のソングライターからなるバンドであって、楽曲も各々が個性を発揮し一枚の傑作を生みだしたのだということは今更語るべくもないでしょう。そういった意味でバッファロー・スプリングフィールドやティーンエイジ・ファンクラブのような、複数のソングライターを内包するバンドの諸作との音楽的共通項も多い作品です。ソロ作とはまた違った音色を持つ、楽曲バリエーションに富んだ非常に豊かなアルバム。
ただ、だからというべきか、”シンガーソングライター・田中ヤコブの作品”としてのヤコブ濃度は当然薄まるわけで。それが功を奏してかどうかはわかりませんが、『生活の礎』はニッチな層に刺さる魅力と大衆性を併せ持った傑作となりえたわけです。
とはいえ、『生活の礎』の話題性を後押ししたのは間違いなく過去作『お湯の中のナイフ』の前評判であったはず。
このアルバムの恐るべきは、すべての楽曲の、すべての楽器を田中ヤコブ1人が演奏しているという点にあります。ヤコブ濃度100％。作詞・曲は当然のことながら歌唱までやってのける。究極の自作自演というか、見上げた宅録野郎。
ハイレベルな演奏技術に裏打ちされた、どこかひねくれつつもしっかりポップス然とした楽曲群。内省的な室内楽でありつつ、歌心を讃えたギターリフにうっすらとただようハードロック・フリークの匂い。脱力感といなたさを残しつつも、情景の浮かぶような、確かな表現力を持った詩。どれをとっても愛すべき要素しかないですね。
ベッドルーム・プログレ・フォークロックとでも形容したらよいのか、この音楽を既存のジャンルで括ることすら間違いなような気さえしますが。
ということで、今回は完全な”私見”から、この怪物アルバムの一曲一曲を紐解いていきたいと思います。
あくまで評論ではなく僕個人が抱いた印象、という趣が強く出てしまうと思いますが、ここまで懐深くまで入り込んでくる愛くるしい楽曲群に、もはや客観視な評価なんてできるわけないじゃないですか。
01. The Drain
地元のレコード屋さんでお勧めされて、その場で試聴させてもらった時のファースト・インプレッションは｢ギター死ぬほど上手いなぁ｣と「鈴木茂っぽいなぁ」だったと思う。後者に関してはいま改めて聴くと全くそんなことないんだけど、なんでだろ。
本来ボーカリストでない、プレイヤー気質の人が歌う曲みたいだなと思った時に思い浮かんだのが鈴木茂の声だったからか（もちろん鈴木茂、田中ヤコブ両氏最高のギタリストであり素晴らしいボーカリストです）。もしくはワウペダルの音に共通項を見出したのかもしれませんが。
視聴しながら「ギターうめー！」と涎を垂らしていたら「これ楽器全部ひとりで弾いてるよ」と教えられて腰を抜かした記憶があります。
まずイントロの進行だけでも『只者ではない感』がプンプンしてます。ギターソロのユニゾンが最高に気持ち良くて、近年なかなか聴けなくなってしまった音という感じ。
オシャンな雰囲気だな？と思ってると急にメロイックサインが飛び出してくるみたいな痛快さがあります。ここを聴かされて気を失って、気がついたらCDを購入していた…
歌詞で言うと ”涅槃の先で 鍋でも囲もうぜ” という箇所が、展開も相まって最高にエモくて大好きです。
あと ”諦めなきゃ夢は叶うし 君は君のままでいいし 明けない夜もないみたいだし” というかなりぞんざいな『ありがち応援ソング的チアアップ』から、”てめーで良いんなら それでいんじゃね” の突き放し。”てめー” が最高ですね。ポップスの歌詞を書こうとして ”てめー” はなかなか出てきづらいと思います。メインカルチャーへのアンチテーゼのようにも思える。非常にパンクスを感じます。
02. b.o.m3
読みは『ボムスリー』とのこと。末尾の『3』はバージョンを表していて、旧バージョンはYouTubeで視聴出来ます。歌唱違い（歌詞、譜割もちょっと違う）でオケはほぼ一緒のようです。
バンドアンサンブルが割とシンプルな分コーラスが何層にも重ねられていて、ビートルズ～ELOの流れを汲んで現代に再現したような美しさ。（インタビューによると案の定ジェフ・リンの影響は大きいそうです）
イントロ”春の歌にのせて 汽車は雲を運ぶよ”のラインがとってもはっぴいえんどライクで牧歌的だな、ふふふ、と和んでいると急に”線路に落ちて死んじゃった”り、”洗濯機の下に個性 馬場で騒ぐ没個性”なんていうとんでもないパンチラインが飛び出してきたりするのでびっくりする。痛烈ですね。こういった毒気がヤコブさんの詩の魅力だったりします。反面、「ぷかぷかうとうと」や「ピコピコピコスシャスシャ」みたいな、オノマトペも可愛らしく印象的に使われてます。この振れ幅。
言葉選びや言い回しが特殊なこともあって、最初のころは歌詞が聞き取れないまま何となく聴いていましたが（歌詞カードを見てびっくりしたり）、正直それでも全く問題ないと思います。歌詞も当然曲を構成する重要な要素なんですが、それ以外の情報量が異様に多いんですよね。楽器の経験がある人ならなおさら歌詞が耳に入ってこないのではないでしょうか。これほどに聴き所が多くて、毎回新たな発見のあるアルバムにはなかなか出会えないです。
この曲を聴いて「若手バンドの音楽性をなんでもはっぴいえんどに結び付けようとするのやめよう」と思いました。少なくとも田中ヤコブはその呪縛から逃れていると思います。
03. ヤコブな気持ち
田中ヤコブ『ヤコブな気持ち』(Official Muisc Video)
ギターから始まるイントロが最高。こういう、表だと思ってた拍が裏だった！みたいな曲大好きです。ドラムが左チャンネルに全振りされてるのが何とも男らしいというか、ステレオ黎明期の定位みたいで良い。（もしかしてベース入ってない…？）
ここで満を持してアコギが登場。ピアノ含め伴奏がしっかりあるので歪んだリードギターがここぞとばかりに暴れる。様々な音色のギターがオーバーダブされていて、宅録の妙味を特に感じる曲。
言葉数、文字数は少なくとも、周囲に置いて行かれる焦燥感・取り残された悲哀がひしひし胸を打つこの詩表現。と同時に、歌詞に記された言葉だけがこの歌の本質ではない、と思わせる何かがあります。解釈の幅が広く持たれているのも、ヤコブさんの詩世界の大きな魅力です。
あとこの曲、最後がピアノの『ポンッ』ていうAのコード音で終わってるんですが、次の曲がまたAから始まるというのも、狙ってかどうかわかりませんがニクい演出です。
04. なにもしらない
流行のものとか一切知らないし興味ないみたいな友達が持つ、社会と隔離したことによって生まれた独特な感性がいちばん面白いよね、みたいな詩がいい感じにゆるい、アルバムの中でもやや異色な一曲。
” 口も利かない ものも食わない 金も持たない 友達もいない”という一節を鑑みると、「ほんとに人間か・・・？」という感じなので、人間ではない何かについての歌、という可能性もありそうです。
カントリー・ブルーグラス調な雰囲気はバンジョーの音色が作り出しているのでしょうか。急にワルツのリズムになるあたりも、プログレ的試みでありつつどこか牧歌的です。ここのリードで鳴ってる音はフィドル？マジで何でも出来るなこの人…
『ヤコブな気持ち』もそうなんですが、ベースがリード楽器みたいな動きをすることが多くて（そのくせ全く違和感がない）けっこうとんでもない事だと思うんですが、田中ヤコブというセンスの塊のなせる業、といった感じがします。
05. ぜんまいじかけ
カラスの鳴き声からスタート。情景を浮かび上がらせる装置としてのSEの使い方も、コラージュ的側面が強くどこか品があります。その後家主『生活の礎』収録バージョン（同タイトル、別テイク）冒頭にてカラスが再び登場します。
ほかの曲にも一貫して言えることですが、ヴァース・コーラスと言える箇所が無いというか、A→B→サビというポップスの王道パターンがほぼほぼ存在せず、コロコロと変化する展開が本当に面白いです。ドラムのリズムパターンも曲中で何度も何度も変化するので、聴いているほうも（おそらく演奏している側も）たのしい。
”何をしたって どこに居たって”など歌詞からも読み取れるように、どこか諦観のような、気だるい雰囲気が曲全体に漂っています。アルバム全体と言ってもいいかもしれませんが。
また、後半の”奪われようが 犯されようが”で一度ブレイクしてからの爆発するかのようなギターリフ、見せ場！という感じがギター・ヒーロー感あって超絶かっこいい。
ずいぶん前のラッキーオールドサンと家主の対バンや、昨年の台風クラブとの対バンでも改めて感じたんですが、ヤコブさんのステージパフォーマンスって完全に往年のギター・ヒーローのそれなんですよね。ソロの時の音作りも運指もマイケル・シェンカーとかゲイリー・ムーアあたりの系譜で・・・というようなことを初対面で直接本人に伝えたんですが、「そうですそうです！そっち方面（ハードロック・メタル）の話あんまりできる人いないんで嬉しいです」とキラキラした目で言われて、完全に虜になりましたね。嬉しかったです。この曲を聴くとふと思い出します。
06. Nameless Deceased
タイトルは直訳で『名前のない故人』、無縁仏の事だそうです。自動読み上げみたいな音声がインサートされてています。
音作りで言うとイントロのベースのコリコリした音がなんとも良いですね（ハイポジションを引いてる？）。ローファイ的でありつつ、曲の中で何度もリフレインする、割と重要な位置を占める音。
Aメロでずっと数本のギターがソロを執っていて、その重なりが伴奏の役目を担っているというとんでもない事が行われています。ソロのような伴奏というとジュディマリのTAKUYAさんのプレイを思い出しますが似て非なるもの。下手したら曲が崩壊しかねない荒技で、技術以上にセンスが問われる箇所だと思いますが、それをやってのけるばかりかしっかりポップスになっているという、ヤコブさんの恐ろしさが垣間見える一幕です。後半の転調から、拍の認識を混乱させるような譜割りにゾクゾクします。
この曲に限らず、アルバム通して音像はローバジェットな感じで、言い方はアレですけどめちゃくちゃ完成度の高いデモ集みたいな趣なので、デモ音源フェチにもたまらないアルバムだと思います。割と後で知ったのですが、アルバムのミックスはトクマルシューゴさんと葛西敏彦さん。ローファイでありつつ耳馴染みの良い音作り、素晴らしいです。そして葛西さんといえばスカートですよ！スカート大好き！
ここから完全に余談ですが、家主『生活の礎』のマスタリングを手がけた大御所エンジニア、グレッグ・カルビ氏（有名どころでジョン・レノンやデヴィッド・ボウイ、なんとB-52sやトーキングヘッズ周辺のマスタリングも！）。聞くところによると近々リリースされるスカートのシングル『標識の影・鉄塔の影』マスタリングもカルビ氏が手がけているとかいないとか…国内インディーポップ界に突如吹き荒れるカルビ旋風。割とがっつりローをカットしちゃう人らしいんですが、低音至上主義の現代シーンに逆行するという意図があっての采配なのかも…流行への逆張りというよりは、単純に腕を買ってのことだとは思いますが。『生活の礎』もめちゃくちゃかっこいい音でしたし。
07. today is the day !!!
イントロからいきなり『I Want You (She's So Heavy)』っぽいなと思った。コーラスもビートルズを想起させるような層の厚さ。ローテンポのワルツですがこちらもベースの動き含めオケが芸術的。
特に、サビ前に一瞬入るピアノのパッセージが最高にエモくて、『ちょろっと入れとくけど、まあ最悪気付かれなくてもいいや』位の感じでとっても気の利いた仕事をしている、もはや職人芸です。一回きりの一瞬なんですが。男らしい。
とても高度なことを織り交ぜつつ曲はしっかりポップス然としている、というのは全編通して言える事ですが、こういうポップとアバンギャルドの両天秤に対するバランス感覚が特に冴えわたっている印象です。
そういった意味でも特にビートルズみを感じる曲で、他にも元ネタがあるかも…とは思うんですが。筆者がそこまで詳しくないためこれ以上の言及は控えます。識者求む。
08. Inspired By MMHK
MMHK＝ミミヒコ、とのこと。友達夫婦の間に生まれた子供の未来を『勝手に』祝福した曲だそう。聖ヤコブからの福音・・・。
たとえ他人の子供であっても、生命の誕生ってとても大きなイベントですよね。そこにインスピレーションを受けて祝福の歌を作れる、ヤコブ氏の暖かい人柄を感じます（本人はインタビューで爆笑してましたが）。
”お前をいじめるやつとは仲良くしなくていいよ”の一節も、そのお子さんに向けた言葉なのでしょうが、当時勤めていた会社で良い思いをしていなかった自分へのエールととらえて、生きる活力をもらったりしてました。そして即辞めました。仲良くしなくていいよ！
その後同じご夫婦の、おそらく新しく生まれた下の子に向けて作られた『ミミコ、味になる』という大傑作曲がひっそりとYouTubeに投稿されています。現状YouTubeでしか聴けないのが勿体ないくらいとんでもない曲ですので、こちらもぜひ。
09. The Bridge Made Of GAS
イントロのドラム→ベースがめちゃくちゃクール。インタビュー動画でヤコブさんが語るところによると『ガス橋』という橋が川崎にあるそうで、ガスでできた橋を渡るように朧気な人生…というような、またもや諦観あふるる曲ですが、後半の三連符中抜きのリズムが楽しげです。
念のためガス橋のリンク張っておきます
http://www.city.kawasaki.jp/280/page/0000006386.html
橋の下部に大きなガス管が通っていることから『ガス橋』と名付けられたそうですが、そこから『ガスで出来た橋』と発想を広げて、意味合いまで持たせてしまえるセンスオブワンダーが素晴らしい。
またこの曲も構成が素晴らしく、前述の三連符中抜きから怒涛のアウトロのも全く読めない展開です。スカート澤部渡氏も、この曲について言及&絶賛してました。
https://www.tfm.co.jp/love/smartphone/index.php?catid=747&itemid=153036#menu
YouTubeのデモVer.も張っておきます（サムネの橋がガス橋でしょうか）
10. グッバイ・ザ・ガール
アコギのみのシンプルなオケに、浮遊感のあるコーラスが引き立った曲。今までのどの曲よりもコーラスワークに手が込んでる印象で、ヤマタツのドゥーワップのアルバム（名前は忘れた）を想起させる美しさです。自作自演コーラスということもあってライブ再現は不可能に近いでしょうから、これも宅録の妙味ですね。
そして特筆すべきは詩。ちょっと失恋ものっぽい…？（解釈によってはどうとでと取れそうなので私見ですが）ここへ来てヤコブさんの詩世界に異性らしき概念が登場するというパラダイムシフトが起こっています。空想なのか実体験なのか…
ヤコブさんの詩世界は割と一貫して個人主義的で、自己否定だったり内省的な言葉が多いんですが、こと他人（友人や近しい人だろうか）の事となると急に『肯定』のスイッチが入るんですよね。ミミヒコの”お前をいじめるやつ～”なんかもそうですし、『何も知らない』の明らかにヤバい友達を奇抜な角度から賞賛したりとか。こういった所にもヤコブさんの人柄が滲み出ています。
”虚しさばかりでないさ 君の靴音響かせて” ”何を君が間違えたかい 謝るなんて馬鹿馬鹿しいじゃないか”これらの言葉が、自らから離れていく女性に贈られたものなのか、もしくはミミヒコ的スタンスなのか・・・
例えばBUMP OF CHICKENの歌詞に登場するような『いかにも架空の&理想の女性像』的なものだったりとか、ヤコブさんの音楽性との相性良さそうだなぁなどと思ったり。
…ちょっと大袈裟に話を飛躍させすぎましたが、明言されていない部分は色んな解釈が出来るということで。
11. DOOM
アルバムのエンディングを飾るにふさわしい、比較的がっつりロックバンドっぽい曲。
doomって確か“破滅的な”みたいな意味合いだったと思うんですが（ドゥームメタルとかありますよね）、ヤコブさん曰く｢学生時代クラスに馴染めなかったり、ぼっちでいることを友人界隈で『ドゥーム』と言う言葉に置き換えることでギャグっぽいニュアンスしていた（意訳）｣とのこと。
やや内輪的ユーモアというか、大袈裟に表現する事の笑いというか、ナード界隈は特に仲間内のそういうのだいたいあるんですよ。HIPHOP界隈で言うところの『dope』みたいなものでしょうか。
”欲しいものも 欲しいと思わなくなっちまったよ”というラインが当時（※ミミヒコ項参照）疲弊していた自分の心境に刺さりまくって辛かった記憶があります。人間、何かを欲しがる気力すら無くなってしまったら終わりだと思います。生きる気力の喪失=doomですね。
『転調するかと思ったらしない』みたいなフェイク進行がヤコブさんの曲には割と多いんですが、今回はそのまま転調するので逆にびっくり。間延びさせずバシッと終わる所も含めて、ヤコブさんの作曲に対する潔い姿勢をひしひし感じます。これ以上ないくらいの見事な着地ですね。こんな終わり方をするアルバム、一生手放せないですよ。
と言った感じでだらだらと散文のようなレビューを書いていきましたが、改めて思うのは、この田中ヤコブという男は一貫して『自分の聴きたいものを作る』という信念に基づいて曲を生み出しているのだろうなと。
こんなのあったらいいのに、という願望を自分の手で作り上げてみる。結果的に完成したものが、たとえ思い描いていた理想形と違うものだったとしても、そういった信念の元に作られた音楽はいつの時代も素晴らしいものだと思います。
とにかく今後も家主含め田中ヤコブa.k.aコブおじから目が離せません。
フランク・エバンス
祭りの余韻ほど人を切なくするものはない。
日曜の晩のあの最高の音楽体験を糧に、今週もがんばるぞ！と息巻いたのも虚しく、今の僕に残っているのは切なさというよりも完全な｢無気力｣だ。なにもしたくない。許されるのであればなにもせずにいたい。この圧倒的な無気力の根源を見つめ直そうという気力すらない。八方塞がりだ。とりあえず人間らしく生きるために仕事をし、飯を食い、洗濯物を取り込んで畳む。普通に、人並みに、生活することがこんなにも面倒だなんて。そんな風に考えてしまう自分自身がショックだった。
洗濯物を畳みながら、なにかレコードでも聴こうと引っ張り出したフランク・エバンスというジャズギタリストのアルバム。友人のお父様から譲り受けたレコードだった。寒色の、素朴なジャケットがまさに今の自分自身の心象風景みたいだったからか、何となく手に取って、そろそろガタのきているシェルを摘んで、なげやりな気持ちで針を落とした。
A面の一音目で、『あぁ、今の俺に必要だったのはこの音だ』と確信した。体の底から、何かがじわじわと流動し始めたような感覚すらあった。同時に、何を悩んで何に不安がっていたのかも忘れてしまっていた。手に持っていたパンツを丁寧に畳んだ。
オーバーダブされたギターのみで奏でられる寂しげな音は、一昨日の夜の熱狂そのものみたいなあの音像の、まったく対岸にあるものみたいに思えた。ジャズが、というより、ジャズギターが。いやむしろこのアルバムが、圧倒的に今の自分に不足していた栄養素だと分かった。分かったので多分もう大丈夫。
正直僕はこのフランク・エバンスという人がどんな人なのかも知らない。ジャズの体系の中でどんな立ち位置にいる人なのかも、このアルバムがどんなコンセプトのもと吹き込まれたかも何もかも知らないけど、少なくとも今日この人に、大いに救われた。ありがとうフランク・エバンス。
追記：フランク・エヴァンス
70年代頃に活躍した英国のジャズギタリストとのこと。70年代のジャズといえば当時興隆を極めたロック音楽の波に乗るか抗うかの選択を余儀なくされた、いわば辛酸を舐めた時代だ。そんな時代のさ中での、めちゃくちゃ王道で（選曲も）クラシカルなアルバムだから、あんまり売れなかったのだろう、ネット上に情報もほとんどない。当時としてはあまりに真っ当なジャズ。あまりに真っ当な戦い。
大きな波に果敢にも立ち向かって、結局木っ端微塵になってしまったんだろうと思う。50年くらい前の録音物にこんなにも心打たれるのは、そんな背景が音の中に見え隠れするからかもしれない。
まつりのあと
前回の日記から半年近く経ってしまっていた。まだ夏だったのか。深い緑色の葉っぱを讃えた木々はすっかり痩せこけ、冷たく淋しいコンクリの道に細い影を落としている。銀杏並木は荘厳な紅葉っぷりだが、落ちて踏まれて、ぐちゃぐちゃになった銀杏が一面に悪臭を放っている。冷え込み初めのこの時期は、道行く人みな厳しい顔つきで、必要以上に靴を鳴らして歩く。苛立っているような、乾いた音がこだまする。
上記のこれは情景描写であり現在の僕の心象風景である。完全に乾ききっている。乾ききってしまった。『涼しいな』が『寒いな・・・』に変わる瞬間が最もつらいのと同じように、楽観がいつの間にか悲観にすり変わっていて、時期的なものもあるのだろうけど、精神状態がいまいちよろしくない現状。
大森靖子のライブがどれだけ素晴らしかったかを文字に残そうとしてフェードアウトしてしまっていた。続きを書く気力も記憶もない。27歳といういい大人になっても、半年という期間はいまだ長ったらしく感じる。いろいろあった。もう、いっそ時など一息に過ぎ去ってしまったらいいのに。
などとやさぐれつつも、昨日はとても良い時間を過ごした。台風クラブと家主のライブをほぼゼロ距離で観る機会に巡り合えたのだ。昨年最もつらかった時期に寄り添ってくれた家主フロントマン田中ヤコブ氏の大名盤ソロ作『お湯の中のナイフ』、そしてここ3か月ほどのさらにつらい時期に痛快な音楽体験を与えてくれた台風クラブの傑作『初期の台風クラブ』。この二組のツーマンライブという究極すぎる機会を与えてくれたセプテンバーの山崎さん、マジでありがとうございました。ライブの内容もここ数年で最高の音楽体験という感じで、石塚さんヤコブさんと話せて本当に楽しかった。（ヤコブさんは前にお会いしたことを覚えてくださっていて嬉しかった、またMSGの話などした）
MP3が擦り切れるほど聴きまくっていた台風クラブ、一曲目のギターの出音でもう泣きそうになってしまった。音源が良すぎてライブのアレンジ大丈夫かな？とか完全な杞憂だったくらいにめちゃくちゃライブバンドだった。ディスコ調の『飛・び・た・い』でもう体が僕の肥大化した自意識を無視して動きまくってしまう。
最前だったので石塚さんの手元ばかり見ていた。ワインレッドのSGに黒革の花柄ストラップが最高に映える。右手を見ればピッキングが芸術的すぎるし、左手に至っては早すぎてもうどこを抑えているのかも分からなかった。山本さんの重厚だけど楽しく跳ねたベースライン、伊奈さんのスネアヘッドぶっ壊しそうなくらいタイトで強烈なアタック、すべてが混然一体になって音の波みたいなものが可視化できそうなくらいの、強烈な音圧を全身に受けた。その時なぜかおなかが鳴ったのを覚えている。
MC中、石塚さんのセプテンバーで買ったレコード紹介コーナーが始まり、どれもいつぞやレコ箱の中で目が合ったレコード達だったのでちょっと嬉しくなった。音源1,5倍速くらいの『台風銀座』でスペシャルズばりの合いの手も入れられて、ヒートテックはびしょびしょになった。終演後もしばらく、せまい箱のなかを熱狂の余熱が支配していて、シャバが寒いことなど完全に忘れていた。
家主のライブは二度目。ヤコブさんは白のSGで登場。レコ発という事もあり新譜の曲がメイン。Weezer風の『家主のテーマ』、演奏も歌詞も素晴らしすぎて辛い。『茗荷谷』という、酸っぱくも美しい大学時代を思い起こすような新曲が最高だった。思い出深い特別な場所なのだろう、例えば僕にとっての『朝霞』『大山』が家主にとってのそれなのだろう、と思うとなんだか懐かしいような切ないような不思議な気持になった。大山駅周辺、用事ないけどまた行きたいな。
ヤコブさんの、ゲイリー・ムーアやマイケル・シェンカーを彷彿とさせる凶暴（なのにめちゃくちゃメロディック）なギターソロは何度見ても圧巻。パワーポップ調の曲だろうがフォーキーな曲だろうが関係ない暴れっぷり。真ん前で観ていてギターヘッドで殴り殺されるかと思うほどの気迫だったが、終演後のヤコブさんは前回と同じくとても腰の低い、瞳のきれいなギター青年に戻っていた。このギャップはずるいと思う。プリキュア並みのハートキャッチ力。
それにしても、おしゃれな箱でおしゃれなお客さんたちに囲まれたヤコブさんのいで立ちの痛快さ。一生ついていくと心に決めた。新譜『生活の礎』繰り返し聴いてます。
楽しい思い出を文字に起こしていたら、ちょっとずつ前向きな気持ちになってきた。
あと、帰ったら久々に愛機SGの手入れをしようと思った。
仕事がつらい、というだけのことを勿体ぶって書いた日記でした。
近況前編
ああ、なんてことだろう。(誰も見ていないであろう)このブログを更新せず軽く2週間経ってしまっていた。日々はせわしなく過ぎ去り、残したい記録や感情の機微はそれが膨大なほど、形として残すのは難しくなっていく。機微を書き取るには、時間もずいぶん経ってしまっていた。
この2週間本当に色々な事があったが、起こったこととしての事実としてしか思い出すことが出来ないのが悔しい。その日のうちに書き残しておかないと大抵の事は忘れる。その忘れたことの何割かにも、残しておくべき価値のあるものはあったかもしれないのに。兎にも角にも、大脳皮質にへばりついている記憶の絞りカスだけでも何とか文字に起こしていきたいと思う。
今はとにかく仕事が面白い。毎日、全身の血が入れ替わっているような気持ちになる。刺激が多い分疲れるが、周囲の支えがあってなんとかやれている。生まれて初めて、自分自身の能力を試してみようという、自分にしてはあまりにも前向きな思考が脳内に生まれている。
平日はえいこらと働き、土日も商材研究に勤しんでいる。商材研究というか、ただハードオフで100円レコードを漁っているだけなんだけど。今までは見向きもしない棚だったものの中で、『よくあるやつ』『あんまりみかけないやつ』『みたことないやつ』くらいの大雑把な分類は出来るようになった。今は八神純子を血眼で探している。
先週木曜、遂に地元高崎で大森靖子さんがライブをするということで、なんとしても目撃しなければいけないと心に決めていたがチケットを買っていなかった。ツアー日程が決まった時にはまだ前のクソ職場にいた上にライブは平日の割と早い時間からだったので、人生に絶望しライブ日程にも絶望していた僕はこの絶好の機会を完全に捨てていた。だが今や職場から歩いて2分の場所にライブハウスがあり、尚且つ6時の定時で帰ることが出来る。間に合う。だがチケットがない。
昼休み、当日券があるかどうかも分からないまま、まるで街灯に群がる羽虫のようにライブハウス周辺をふらふらしていた。ふと目をやると、入口付近にギターの畠山さんとゆるナナちゃんの姿が見えた。うわ！え？高崎に！畠山さんはゆるナナちゃんをフレームに入れた自撮りを撮ろうと躍起になっていた。マネージャー二宮さんの姿も見えた。あまりにも現実離れした光景。ここは常世か黄泉か。畳み掛けるように、入口奥からショッキングピンクのTシャツに身を包んだピエール中野が現れた。ぎゃ！
BPM160くらいになった心臓の鼓動を何とか抑えながらそそくさと昼ごはんを食べて、事務所に戻るとけっさくくんが斜め向かいのデスクで事務作業をしている。ああ、なんていう日だろう。たぶん後半に続く
In the Nighttime
新しい職場の、怒涛の5日間が終わった。同時に梅雨が始まったようだ。昨日社長に『期待してるよ』と言われたばかりなのに、バスが大幅に遅れて遅刻して怒られてしまった。本当に憎たらしい雨だ。ともかく、新しい職場も仕事も刺激的すぎて、毎朝毎晩脱皮して新しい自分に生まれ変わっているような感覚。必要に迫られて生き物は少しずつ、少しずつ進化を遂げる。一ヶ月前の英断がなければ、腐った水の中でゆっくりとふやけて死んでしまっていたかもしれないのに。
仕事終わりにタワレコに寄ってスーパーオーガニズムのアナログ盤を購入。ふらっとタワレコに寄って、ふらっとレコ棚を漁れるようになったのは嬉しい。商材研究のためにハードオフで100円棚も漁りたいし、セプテンバーレコードで先々週のイベントの話もしたい。早く曲も作りたい。音楽漬けの生活を送ることの、ひとつの免罪符を手に入れてしまった。
親友と焼肉屋のラーメンで夕飯。楽しい時間ほど過ぎ去るのが早い。帰宅すると10時をゆうに超えていたが、買ったレコードを爆音で聴いた。
ひみつ再来
出社四日目が終わった。俺は今までなにをやっていたんだろう？エラ呼吸なのに、魚類なのに、なんで無理して地上を徘徊していたのだろう？？
上記の通りまさに水を得た魚の如く、職場で様々な知識を真綿のように吸収し、商材研究に余念が無い。それもそのはず、今まで趣味で研究、探求していたものがそのまま実益を兼ねているのだからこんなに素晴らしい仕事はない。とにかく毎日が充実している。毎日が楽しくて仕方がない。そんな状態だ。
今日は職場の歓迎会だった。下手な酔い方はすまいと思っていたがワインを飲みすぎてしまった。いつも親友と飲みに行く安居酒屋の向かいの(こんなとこおいそれと入れねえよなぁなんて笑いながら横目で見ていた)オシャンな肉バルで俺は、そこそこ高いワインを飲んでいる。嬉しいような、切ないような、なんかそんな気持ちだ。
酔った社長から、お前にはあるタレントを付けるから。親御さんが知ったらびっくりするようなタレントだぞ。専属だ、と告げられた。あのー...差し支えなければその方どなたか教えていただけますかぁと尋ねると、いや、まだひみつ。と言われた。
僕はバカじゃない(と信じたい)ので調子に乗りたくないし、期待もしたくない。想像はしちゃうけど。
